We accept VISA, Master Card, Money Order and Certified Check
Яндекс.Деньги, Интернет-Деньги, e-gold, WebMoney
Дюк Эллингтон
Эллингтон Эдвард Кеннеди ( "Дюк" (от англ. Duke — герцог) родился 29 апреля 1899 года в Вашингтоне. Музыке начал обучаться с 7 лет, в 1914 поступил в Armstrong High School, в 1917 зачислен стипендиатом в Pratts' Institute of Applied Arts в Бруклине, где занимался живописью, но вскоре решил целиком посвятить себя музыке. Работал барменом, рисовал рекламные плакаты и афиши, выступал в барах как исполнитель регтаймов. В 1918 организовал ансамбль, с которым успешно концертировал в Нью-Йорке. В 1924—1925 записал свои первые грампластинки. В 1927 организовал оркестр, с которым до 1932 регулярно выступал в знаменитом гарлемском "Коттон-клубе". С 1933 неоднократно гастролировал в Европе (в 1971-м - в СССР). 50-60-е годы — период интенсивной концертной деятельности оркестра Эллингтона, участия в радиопрограммах, фильмах, джазовых фестивалях, многочисленных гастролей по США, Европе, Азии и Латинской Америке. Ранние записи — "Birth of Big Band Jazz" (1924) или "Trombone Blues" (1925) — еще не отличаются яркой индивидуальностью, обнаруживают влияние традиционного джаза. Самобытный эллингтоновский стиль сформировался в 30-е годы. Оркестр превратился в коллектив солистов, основным методом работы которого стало совместное композиторское творчество музыкантов, причем законченность каждой создаваемой композиции служила лишь отправной точкой для ее дальнейшего импровизаторского переосмысления. Эллингтон является также автором балетов, оперы "Boola" (1946). Введение в джаз крупных концертных форм, совершенствование джазовой техники композиции, опыты в сфере синтеза джаза и симфонической музыки, развитие традиционных джазовых стилей и разработка целого ряда новых самобытных стилевых концепций; создание оркестра особого типа — коллектива импровизирующих солистов, использование приемов скэт-вокала и трактовка голоса как виртуозного оркестрового инструмента, расширение и модернизация выразительных ресурсов джазового оркестра, обращение к латиноамериканским и африканским ритмам, эксперименты с мелодическими — вот далеко не полный перечень заслуг Эллингтона как джазового реформатора.
